notri Nasveti moji mlajši osebni rasti , se z vplivnimi ljudmi pogovarjamo o stvareh, za katere si želijo, da bi jih vedeli, ko so bili mlajši.
Balerina Tiler Peck je najbolj znana po svojem delu z New York City Balletom (NYCB), kjer je glavna plesalka od leta 2009. Nastopala je tudi na Broadwayu in v Kennedy Center Honors, nastopala je v televizijskih oddajah in filmih ter koreografirala. za različne plesne skupine in festivale. Ta mesec je Peck naredila svoj koreografski prvenec na domačem terenu z Koncert za dva klavirja , ki je bil premierno prikazan v NYCB 1. februarja. (Prejel je a navdušena ocena od The New York Times .)
Ko pokliče naš Zoom klic iz zadnjega sedla Uberja, Peck pravi, da je pravkar končala branje tabele za televizijsko oddajo – podrobnosti o kateri še ne more deliti – in je na poti na seminar za Štipendija Toulmin , ki jo je letos prejela. To je naporen prost dan, pravi nasmejana.
Vse to za nikogar ni majhen podvig, še posebej pa za Peck, ki se je le nekaj let nazaj soočala z neznosno poškodbo, ki bi lahko končala njeno kariero. Leta 2019 se je nekega jutra zbudila z izčrpavajočo bolečino v vratu. Čeprav je lahko hitro nadaljevala s plesom, so ji en mesec kasneje diagnosticirali hernijo diska. Zdravniki so rekli, da je njene kariere morda konec. Kot plesalci smo navajeni, da nam govorijo, kaj naj naredimo in kam naj gremo, pravi Peck. To mi je všeč. Toda s to poškodbo je bilo vse neznano ... Ne počutim se, kot da sem se zares začel zdraviti, dokler se temu nisem vdal. Čudežno se je Peck vrnila na oder sedem mesecev pozneje – in zdaj je bolj motivirana kot kdaj koli prej.
Tukaj, poleg osebnih fotografij, Peck razmišlja o svoji več kot 20-letni karieri – od prvih dni v šoli ameriškega baleta do žalovanja zaradi nedavne očetove smrti in prvenca s koreografijo NYCB.
Nasvet, ki sem si ga dal, ko sem bil sprejet v šolo ameriškega baleta
V šoli ameriškega baleta (SAB) sem začel, ko sem bil star 11 let. Resno je. Nihče ne govori zadaj v razredu. Takrat so se učitelji zdeli strašljivi. Spomnim se, da sem želel govoriti, se predstaviti in spoznati nove prijatelje. Ko sem nekomu pomahal, me je drugi študent skomignil z rameni. Nisem vedel, da tam tako deluje – zelo, zelo je strogo. Bila sem riba na prostem, ker sem bila jazz plesalka, ki je prihajala z balerinami, ki so vse življenje študirale samo balet.
V jazzu delaš veliko piruet – naučijo te veliko obratov. Pri SAB-u so zelo konkretni in hočejo dva čista obrata in potem pridejo dol. Spomnim se, da sem v prvem razredu dvignil roko in vprašal učitelja, Koliko piruet bi radi? Pravzaprav sem samo poskušal ugotoviti število obratov, kajti v jazzu bodo rekli, V redu, hočemo pet piruet. Navajen sem bil, da lahko počnem takšne stvari. Začutila sem oči vseh balerin na sebi, kot, Kdo misli to dekle, da je? Bilo je res iskreno, kar sem vprašal, vendar se spomnim, da sem pomislil, Oh, moj bog, zdaj pa ta dekleta mislijo, da jaz samo pomislim, da znam res dobro obračati, take stvari.
Nasvet, ki bi si ga takrat dal, bi bil, da se zanašam na to, ker me je moje jazzovsko ozadje na koncu naredilo zanimivega in drugačnega in zato sem bil na koncu tako mlad sprejet v NYCB. Ko si mlajši, se hočeš vklopiti in biti kot vsi drugi, ko pa je dejansko veliko bolje biti sam svoj, ker je to tisto, kar te dela edinstvenega.
Nasvet, ki sem si ga dala, ko sem postala glavna plesalka v New York City Balletu
Imel sem 20 let, ko sem napredoval v ravnatelja. In to je bilo precej mlado. Način, kako se je zgodilo, je bil zelo kul: bil sem na vaji in dovolj smešno me je režiser vprašal, ali lahko narediš dvojno pirueto namesto ene? Rekel sem, seveda lahko naredim dvojno. Rekel je: No, seveda lahko, ker si glavna plesalka. Nadaljeval je s koreografijo in rekel: Vsi ste ravnatelji. V sobi nas je bilo pet in vse nas je tako napredoval. Spomnim se samo, da sem tekel ven potem - rekel je: Ali potrebujete malo časa za praznovanje? - in takoj sem poklicala mamo.
Če bi lahko svojemu mlajšemu sebi nekaj povedal, bi bilo to, da se mi nikoli ne zdijo nobene sanje prevelike. V življenju lahko imate veliko ljudi, ki vam govorijo, da se nekaj ne bo nikoli zgodilo. Toda kdo ve, dokler dejansko ne poskusite, še posebej, če imate nekaj res radi. Zelo rada plešem - še vedno plešem. Težko je in za ta poklic se moraš marsičemu odpovedati, a kdo lahko reče, da lahko za svoje delo pleše? Ne počutim se kot služba. Zdi se mi kot nekaj, kar rad počnem vsak dan.
Nasvet, ki bi si ga dal med poškodbo vratu
Tistega dne, ko sem končno dobil diagnozo, se spomnim, da me je zdravnik poklical po telefonu in rekel, Tiler, ali sediš? Rekel sem si: No, pripravljam se, da grem v razred. Jutri je naš otvoritveni večer. Tisto sezono bi moral biti v treh baletih. Rekel je: Ne moreš v razred. In pomislil sem, kako to misliš? Včeraj sem samo plesal. Rekel je: Ne, nekaj je resno narobe s tvojim vratom in moraš mi obljubiti, da ne boš šel.
Prva stvar, na katero sem pomislil, je bila, vendar bom nekoč spet lahko plesal, kajne? In rekel je: No, to bomo morali jemati dan za dnem. Izgubil sem ga. Poklical sem mamo in rekel, vem, da nočem plesati za vedno, vendar nikoli ne želim, da bi mi kdo rekel, kdaj moram nehati. Želim, da je to moja odločitev. Zdelo se je, kot da mi je to odvzeto.
Po tem sem obiskal šest različnih zdravnikov in moj fizioterapevt je šel z mano na vsak sestanek. Zadnji zdravnik je bil tisti, pri katerem sem na koncu ostal, ker so bili prvi, ki so sedeli tam in me resnično poslušali in kaj čutim. Rekel je: Poglejte, svojih profesionalnih športnikov ne maram hiteti na operacijo, ne da bi počakal, da vidim, ali se lahko zaceli samo od sebe. In to je tisto, kar sem naredil. Ni šlo za to, da je rekel, To se bo zacelilo. Bilo je bolj kot, poglejmo, ali lahko, in če ne, se bomo pogovorili o naslednjem koraku.
Moj fizioterapevt vedno pravi, da morate pacienta zdraviti – ne morete le zdraviti rentgenskih žarkov ali kakršnih koli drugih testov. Ti so tam, da pomagajo, vendar to ni popolna oseba. Spomnim se, da sem odšel in rekel: Če bom res moral na operacijo, bi to želel narediti pri tem zdravniku, ker si je dejansko vzel čas, da je sedel z menoj in me obravnaval kot posameznika in ne le kot drugo osebo z magnetno resonanco. Čutiti moraš, da te razumejo in slišijo.
moška italijanska imena
Zato bi svojemu mlajšemu jaz rekel, da nihče ne pozna vašega telesa bolje kot vi. Da, zaupati morate mnenju strokovnjakov. Toda če bi poslušal prvega zdravnika, ki mi je rekel, da moram takoj na operacijo, ali rekel, da ne bom nikoli več plesal – kaj šele, da bi lahko hodil –, ne bi plesal tako kot danes. To je tisto, kar bi rekel: Nikoli ne hitite v nič zaradi strahu. Prepričajte se, da res veste, kaj počnete, in da to počnete, ker je to tisto, kar želite narediti, ne zato, ker vam je nekdo rekel, da to storite.
Nasvet, ki bi si ga dal po očetovi smrti
Moj oče je bil oseba, ki me je peljala Hrestač na NYCB, in v tistem trenutku sem se odločila, da želim biti balerina. Rekel sem, očka, nekoč bi rad plesal na tem odru, ko sem imel 11 let.
Ko je moj oče zbolel, sem med sezono vsak drugi konec tedna letel nazaj v Kalifornijo. Ampak bil je tako ponosen name. Vsem ljudem v bolnišnici je govoril: No, morali bi jo videti, kako pleše, in bi kar zasvetil. Če se nekega dne ne bi počutil dobro, bi rekel: Mogoče naredi pirueto – tako se bom počutil bolje. Rad me je gledal, kako plešem.
Moj oče ne bi želel, da sedim in samo jokam in ne delam tistega, kar ljubim. Želel bi, da še naprej plešem in več razmišljam o čudovitih časih, ki sva jih preživela skupaj. Ugotavljam, da me žalosti, ko se o njem pogovarjam z mamo, a tudi dobro se počutim, ker se počutim, kot da je z nami, bolj ko govorim o njem. Za vsako osebo je tako drugače, a zame zagotovo vem, da je razmišljanje o tem, kaj bi moj oče želel zame, pomagalo.
Nasvet, ki bi si ga dal na predvečer svojega prvenca s koreografijo NYCB
Za koreografijo baleta so me prosili 16. avgusta 2022. Zame je bil to velik zalogaj. Ni veliko plesalcev, ki trenutno plešejo, pridejo koreografirati za družbo, kaj šele plesalke.
Štiri dni po očetovi smrti sem moral začeti s koreografijo. Odletel sem nazaj v New York in potem sem imel en dan, torek, da sem res sedel z glasbo. V sredo sem šel v studio in začel s koreografijo. Ples je bil zame vedno način izražanja in mislim, da je bilo imeti nekaj, na kar bi se lahko osredotočil med žalovanjem za očetom, res katarzično in vsekakor tisto, kar sem v tem trenutku potreboval. Počutim se, kot da me je prenesel skozi to, ker je bil z mano vsak dan. Moral bi zdržati šesturni delovnik, nato pa bi šel domov in bi jokal, ker še vedno nisem mogel povsem verjeti, da se je to pravkar zgodilo. Še vedno ne morem verjeti, ampak samo pomislim, kako rad me je gledal, kako plešem in kako naj to počnem še naprej, da bo lahko še vedno gledal od zgoraj in bil ponosen.
Ne plešem v njem. Želim si to doživeti. Na sporedu sem že moral biti v drugem baletu, iz katerega sem se sam izločil, ker bi samo rad lahko sedel spredaj in gledal ples, ki sem ga ustvaril, ter prišel na oder in se navadno priklonil, kot npr. vsak drugi koreograf, in ne biti v ogrevalnih in špic čevljih.
Zato svetujem: ničesar ne postavljajte izven svojega dosega, dokler tega ne poskusite. Ne prodajajte se na kratko. Mislim, da sem tako mislil – kot da se ne morem polno ukvarjati s koreografijo, ker moram opraviti tudi svojo plesno kariero. Ko pa se potisnete iz cone udobja, se včasih zgodijo res odlične stvari.
Ta intervju je bil urejen in zgoščen zaradi dolžine in jasnosti.
Sorodno:
- RHONY Jessel Taank bi svojemu mlajšemu jazu rekla, naj bolj utihne – in se manj obremenjuje
- Ariana Madix o tem, kako je imeti motnjo hranjenja na resničnostni televiziji
- Kaj bi Ali Krieger svojemu mlajšemu povedala o izstopu, materinstvu in preživljanju težkih časov
